像其它扬·范·艾克的画一样，画中的环境和人物，总是从各个细节仔细研究过，从梁柱的装饰到大臣衣服的刺绣，从地板的花纹到背景的花卉、禽鸟和植物，巨细靡遗，无一例外。
在赭石色和棕色的整体色调上，跪凳的蓝色布幔和圣母长袍的红色特别醒目。近景中两个人物所处的环境，均按中心透视法绘成，底墙上三个拱门呈现出户外优美的景致。画面中人物所处的内部空间各个不同，而且同一画面所朝向的外部空间也无一雷同，如此的布局给予绘画深度和广度空间的连贯。
尼古拉．罗林，自 1422 年起就担任波戈涅和布拉邦特大臣，当时他的儿子担任波戈捏的奥童主教堂的主教，于是他委托扬·范·艾克绘制了这幅作品，以便于捐赠给主教堂。在画面上，我们除了可以看到天使加冕的圣母和圣婴，也可以看到捐赠者本人跪在左侧。
扬·范·艾克﹝JanvanEyck﹞﹝1395~1441﹞。扬·范·艾克是法兰德斯﹝Flemish﹞画派的创始人，也是粉碎宫廷画派及后哥德式装饰主义，并把各种事物及人物置于真实环境下的光影中的第一人。
扬·范·艾克用绘画中最精细的手段，及最透明无瑕的自然角度，加以对精神与物质、灵感与质感之间完美和谐的方式，在绘画领域进行深思与改革。在他的画中，我们找不到粗俗及剧变的东西，或现象与本质间冲突的情况。
扬·范·艾克是他那个时代最著名的画家，他的优点在于能耐心地观察变化无穷的世界，并将之表现出来。和当时意大利画家不同的地方是，扬·范·艾克既没有数理透视法的知识，也不懂得解剖学。他透过对光线投射的深刻研究，使画面具有真实的感觉，进而使景色能够统一。他所创造的空间，能够令人完全信服，主要是靠他的视觉经验。对于外在美和物体本身的组织的感觉，以及对花、石头、珠宝、布料和金属的触感，他都能保持法兰德斯的特质。他的绘画技巧相当杰出，对于油画尤有专精。由于他发明了一种完善的油彩溶剂，使他的画作能将灿烂的色彩保存到现在而不退色。