该书是鲍勃·迪伦历时三年在手动打字机上敲出来的回忆录,记录的不仅是作者发明创造和灵感进发的辉煌时刻,还有那些意气消沉的时刻,曾经想退却,不想努力乃至失败,但它们如何仍有可取之处。迪伦对此毫不讳言,没有人期待他会如此开诚布公。他袒露这些瞬间,正视它们,把握它们,然后超越它们。这是了不起的成就,像亨利·米勒最隐私的作品一样,这也是一部开创时代——书中所描述的时代——的作品,揭示人类精神的种种可能。它们并不都是轻而易举的可能。终究,它只是生命,从来没有像这样被书写过的生命。该书揭开了这位大众文化偶像的神秘面纱,展现一代才子尽情释放生命的风采。[3] 被评选为《纽约时报》等全球数十家媒体2003年年度最佳图书。[3]

鲍勃·迪伦,1941年出生于美国明尼苏达州的希宾,20多年以后,成了60年代世界反主流文化的主将。《编年史》、《答案在风中飘荡》、《手鼓先生》、《政治世界》、《重访61号公路》等作品,不仅确立了迪伦在摇滚音乐史的教父级地位,也奠定了他作为20世纪伟大诗人的身份。[3]

鲍勃·迪伦在该书推出后接受了《新闻周刊》的采访,他说,自己最终答应写回忆录,是经不住“西蒙与舒斯特尔”的出版商大卫·罗森塔尔的一再游说。

最开始作者‘看到’的是早期我在格林尼治村的日子,然后他对两张没多少人问津的专辑《新的早晨》(1970)和《哦,仁慈》(1989)费了两个章节的笔墨。他也提到了被迫逃避自己作为名人的那段时期。作者每天都在他的手动打字机上,用大写字母敲打该书,这样断断续续地,写了三年。用大写字母是为了方便他的助手阅读和校对。[4]

在这册被迪伦喻作《编年史》的著作中,他并没有花多少笔墨在时代背景上,而是安静地讲自己的生活、自己的歌。[5]

该书采取的结构是很特别的结构,作者有时会跳来跳去,他选择的叙事方式有时候甚至可以称得上很意识流的方式。[2]

《编年史》基本没有写到《永远年轻》,就像没有写《答案在风中飘荡》一样,迪伦倒是用了整整一章的篇幅(也就是这一卷的五分之一)来写他的一部较晚专辑《哦,仁慈》的制作过程。这段过程非常有趣,它是从迪伦的迷茫开始的———也就是那些他好像不大喜欢的演唱会,因为他忽然发现自己不会唱自己的早期歌曲了,他对那些歌没有了感觉。

迪伦用一段近乎神秘主义的描写来解释这次危机的结束:他在一个不知名的爵士酒吧听歌,突然学会了一种新的演唱方式,借助这种方法,他虽然没有了感觉,依然可以把歌曲唱出来。然后他演了一场又一场,直到有一天面对3万人正要开始唱的时候,技巧突然失灵了。[4]

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