2007年“第八届全国水彩、粉画展”时,郑士龙获奖。作为台州水彩画的领军人物,郑士龙已成为浙江省乃至全国中青年水彩画家中的佼佼者。 早在1992年,他的作品《暖冬》就获得了“第二届全国水彩、粉画展”优秀作品奖。之后,他笔耕不辍,1999年在竞争激烈的“第九届全国美术作品展”上,他的水彩创作《白光》一举获得铜奖。此后的作品《流年似水》、《正午》、《逝去的辉煌》、《现代文明启示录》系列、《晌午·船上》、《大风景·裂变》等,先后十二次参加全国性美展并获奖,同时多次获浙江省美展的银奖、铜奖。《中国水彩艺术》、《今日中国美术》等专业刊物都对他的艺术成就作过报道和评论。按时间顺序浏览郑士龙的水彩作品,就可以清晰地触摸到他作画观念、风格上的发展脉络:90年代,他的画以《暖冬》和《白光》为代表,是以平凡生活中的平凡事物为主体,如田野里摇曳的干草、阳光下摞垛的木柴……他的表现手法是趋于极写实的,富于装饰性和形式感,利用光感的虚实变化,让画面实中有虚,平中见奇,以颇具冲击力的独特视角,凸显出层层叠叠、单纯有序中蕴含的节奏与韵力。 郑士龙暖冬44×71cm1992年

进入二十一世纪,郑士龙的水彩作品随着时代的脉搏开始壮阔洒脱起来。描绘对象虽然依旧是日常生活中极平凡普通的俗物:风扇、车轮、钢网、树根……但由于画家艺术理念的飞跃,将主观思维和表现物象融为一体,对物象的理解更加本质、日趋升华,作品中的物更多显现出的是心中的物,悟道之后的物,形意兼容而有机合一。所构筑的画面让人感到既虚和宁谧又混沌凝重,似乎每一桢物象都负载着厚重的历史,陈述着似水的流年,启示着现代文明的得失。观念的超越直接规范着表现手法的变化,随之而产生了形式的变迁与技法的突破。由于画家主观地把握物像,研究物质的根本,直击精神本质,因此在形式和技法的探索中更加有章有法。画面给人的感觉既不造作,又不漂泊;既不流于僵板,不失灵动变化,又稳定庄重,有细节有概括。少了形式上的模仿,多了内在精神的挖掘。构图上以物象的累积交错,彰显时空的沉淀,为怀旧与反思创造了广阔的空间。技法上以大写意的泼洒与精微的干叠相结合,干湿互动,相映成辉,既有笔的入微刻画,又有水的灵动幻化,体现了中西方水彩画技法上的契合。用色亮丽而强烈,丰富而含蓄,更注重统一,体现了东方美学的大和思想。近几年来,郑士龙在创作理念上有了质的飞跃,他关注台州人的山海精神,关注时代的文化大潮,关注当今的人文生活。作品中蕴含的深刻哲理净化了人的灵魂,陶冶了人的情操,呼唤着人们对生命,对宇宙,对未来的感悟与憧憬。

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