东洲斋写乐
(活跃于1794-1795)
日本画家，他的创作时期可以分成四个时期：
第一个时期前段：1794年四月，他的处女系列忧伶半身像，全部画上黑色云母的背景。单一的线条和简单的颜色给人以深刻的印象。
第二个时期：七月和八月，他从半身像转为全身像，背景全部使用黄色。
第三时期：十一月，他画了许多细长型的全身像，同时又画了一些半身像。
第四时期：下一年的一月，他创作的数量和质量已经明显下降了。
东洲斋写乐背景及评价
东洲斋写乐是鸢屋重三郎发现的非凡天才，是与喜多川歌麿同一时期出现的。如果说喜多川歌麿是美人画的顶峰，那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。
从1794年开始持续到1795年短短的十个月中，东洲斋写乐创作了大约140幅作品，命名为歌舞伎剧院的世界，以及一些描绘相扑(sumo)手的作品。然后他就突然从画坛消失了。外人根本不知道他的出生年月和地点以及学习绘画的经过。
东洲斋写乐的“谢幕”同样具有戏剧性。据现有史料考证，他于1794年骤然现于画坛，又在10个月内连续发表140多幅作品后便销声匿迹，没人能知道他的真正身份。写乐的出版商茑屋重三郎是唯一一位知道内情的人，但这个秘密随着他在1797年突然染病身亡而最终宣告无解。
就一般规律而言，浮世绘师总是先从绘本插图等制作开始，然后才逐步过渡到单幅版画。无论技术上或是艺术上都需要一个循序渐进的过程。东洲斋写乐作为无名画师在没有任何预演的情况下，突然发表了一系列精彩的锦绘，在浮世绘界尚无先例。此外，东洲斋写乐的作品全部由出版商茑屋重三郎包办经销，而作画期又如此短暂，并迅速消失得无影无踪，这一切均令人不可思议。日本美术评论家称他“像彗星出现一样”照亮了当时的“浮世绘”画坛。
无数学者都在研究写乐，但关于他的生平记载几乎为零。唯一能够推测他身世的相对清晰的依据是：1844年斋藤月岑修订的《增补浮世绘论考》中的记载：“俗称斋藤十郎兵卫！居八丁堀！阿波侯之能役者也，号东洲斋！”虽然还发现了斋藤十郎兵卫的生平记录，据称其于1820年去世，享年58岁。但是依然没有发现进一步的证据来证明斋藤十郎兵卫就是东洲斋写乐。其身世虽有各种推测和论证，但至今仍无确切定论。依然是个无解之谜。
由于东洲斋几乎没有留下任何可以考据的生平资料，后人只能透过他的作品去追寻其创作轨迹。根据现存作品的风格特征，学界一般将其制作分为四个时期，从中不难看到东洲斋写乐的作画速度之快，风格变化之大。短短数月间几乎判若两人！
东洲斋写乐专攻役者绘。他创作的140余幅版画中，役者绘多达134幅。他以自己的独特视角解读歌舞伎！，具有透视人生与社会的力度。他的作品的最大特征在于不仅以夸张的漫画手法表现演员的形象与动态，更通过对个性的渲染表现其艺术品质、风格以及角色的内在精神。