1949年中国人民政治协商会议通过兴建人民英雄纪念碑决议，1952年正式动工时，周恩来总理明确指示浮雕须由本国艺术家和工匠完成[6] 。1953年至1958年期间，刘开渠担任人民英雄纪念碑设计处处长兼美术组组长，主持创作了包括《支援前线》在内的三组主题浮雕[1] 。创作团队包括中央美术学院师生与曲阳石匠，刘开渠等艺术家对工人进行人体解剖学、点线机操作等专业培训[6] [7] 。
构图设计：采用横向延展的线性叙事结构，通过独轮车队列形成视觉引导线，背景点缀粮袋、弹药箱等细节道具[8]
人物塑造：刻画农民、妇女、民兵等不同群体形象，突出担架队员俯身推车的动态张力与老农稳健迈步的稳定感[1][8]
技法创新：运用点线机进行三维空间测绘，在2米高浮雕中实现近景人物全立体雕刻与远景浅浮雕的层次过渡[6]
美学理念：继承中国石刻艺术"气韵生动"传统，同时融入苏联纪念碑雕塑的体积感表现手法[4][7]
作为新中国首座国家级纪念碑的核心构件，该作品开创了集体创作模式：刘开渠负责人物造型审定，程允贤等协助细节刻画，冉景文率领石匠完成石刻转化。1958年竣工后，其创作经验直接推动了中国现代雕塑艺术的发展，培养出新中国首批现代雕塑人才[6] [7] 。2019年在中国美术馆举办的刘开渠回顾展中，《支援前线》原模样稿被认定为20世纪中国雕塑史的重要实物文献[5] 。
该浮雕确立了中国现代纪念性雕塑的三大原则：
历史事件的具象化转译：将抽象革命精神转化为可感知的视觉符号[8]
公共空间的叙事建构：通过空间位置设计强化"军民同心"的意识形态表达[3]
民族形式的现代转化：在西方写实框架中保留传统石刻的线性韵律[4][7]2024年中国美术学院《攻坚》雕塑创作团队将其列为新中国雕塑史的典范，着重研究其'有限空间表现宏大叙事'的艺术方法论。1952年至1956年期间，时任中央美术学院华东分院（今中国美院）院长刘开渠主持创作了人民英雄纪念碑浮雕作品《支援前线》。该作品与《胜利渡过长江》《解放全中国》等共同构成纪念碑的经典雕塑群像，通过有限空间表现宏大历史场面，至今被视为雕塑艺术标杆[7]。