一、俞为民教授所著《元代杂剧在昆曲中的流存》(江苏大学学报2006年1月第8卷第1期)一文中写道：“作为元曲重要组成部分的元杂剧，从金末元初产生，在辉煌了近一个世纪后，到元代末年虽已开始衰落，但仍有着舞台生命力，在明清时期的昆曲中，无论是剧目，还是曲调及演唱形式，都存留着元杂剧的因素”。俞为民认为：“元杂剧剧目在昆曲中的流存有两种形式：一是改编本，即将原本改编成昆曲所采用的传奇，如明代对元代王实甫的《西厢记》杂剧的改编……在明代，一些文人剧作家既推崇《西厢记》杂剧的文采，又惜其不能用为文人学士所欢迎的海盐腔、昆山腔演唱，不能付诸舞台，故对其作了改编，即将《西厢记》杂剧改成了《南西厢》”。所不同的是，李日华等改编的“南西厢”在剧本上不是缩写“北西厢”，而是扩写，把原来“北西厢”的五本二十一折，增加到三十八折。在演唱上把元杂剧“末旦本”改成了“上场皆唱”。在唱腔曲牌上改“北曲”为“南曲”。另一种改编的样式是取其剧名，取其某些情节和曲词，配以部分北曲和南曲，杂糅成一剧，其典型有前文已经提到的北昆“马西厢”。俞为民认为的元杂剧在昆曲舞台上流存的第二种形式是折子戏。他写道：“杂剧原本虽全本已不能上演，但其中的单折却仍在昆曲舞台上传唱。”
二、胡明明、张蕾、邵源所著《“北西厢”杂剧昆唱之浅论》（中国戏曲学院学报《戏曲艺术》2009年第4期）一文中写道：“北方昆曲剧院的某些剧目更具代表性，如《单刀会·刀会》、《货郎旦·女弹》、《西游记·胖姑学舌·借扇》等，这些折子属传统戏，除个别稍微复杂的外，一般为口传心授，属于捏戏，没有编剧，没有导演，这些剧目作为北方昆曲经典折子戏，已经传承了几代人。如今，这些经典的折子戏经过几代人的演出早已幻化成昆曲，并被南方昆曲院团吸收搬演，成为保留剧目。从上述现象可以看出，“杂剧昆唱”不仅可行，而且也是昆曲的传统，特别对以北方昆曲为主要艺术特色的北方昆曲剧院来说，“杂剧昆唱”既可以借助昆曲保留杂剧的生命力，又充分体现了北方昆曲艺术在唱腔上的一些特点。”
《单刀会》：单折戏，侯少奎饰关公，唱腔全部为“北曲”，如【新水令】等。“大都版”《西厢记》：剧本整理：王仁杰、胡明明、张蕾，魏春荣饰崔莺莺，王振义饰张生、 倪泓饰红娘，全剧为上下本，三个楔子，十二折，唱腔全部为北曲。