米氏父子是指宋代书法家、画家米芾及其长子书法家、画家米友仁。
“米家山水” 是宋代山水中一个独特的另类。被认定为 “米家山水” 的创始人的米芾,不仅是一位大书法家大画家,更是一位大收藏家、大鉴定家,他的文人学士的风度、才情、学识及交游,使他在文化史上具有重大影响力。[4]
米友仁画山水“其风气肖乃翁”，继承了其父亲的艺术精神。他们所创造的“米氏云山”是一种独具个性的绘画语言范式。 湖北樊城米公祠
“大米”米芾
米芾（1051—1107）中国北宋著名书法家、画家、书画理论家、鉴定家、收藏家。初名黻，30岁后改名为“芾”。字元章，号鹿门居士。祖籍太原（今属山西），因曾迁居襄阳（今属湖北），号襄阳漫士，有“米襄阳”之称。后又长住润州（今江苏镇江）40年，在城东筑室，名曰海岳庵，所以又号海岳外史。此外，还有中岳外史、溪堂等别号。米芾祖上从武，其母阎氏曾是英宗皇后高氏的乳娘。所以，米芾被授予校书郎，徽宗时擢为书画学博士，迁礼部员外郎，世称“米南宫”（礼部别称“南宫”）。米芾著述有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等，《山林集》100卷（已散失），传世有《宝晋英光集》。 米芾《珊瑚帖》
米芾书法墨迹传世者不少，楷书有《向太后挽词》、行书有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《虹县诗卷》、《天马赋》、《多景楼诗帖》，草书有《草书九帖》等，擅长于行草。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都有雄劲、奇变、清新、痛快之感。
米芾作书十分认真，无论从布局、结构、用笔，都要求自己“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。”要求在变化中达到统一。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成既“沉着痛快”，又一波三折，自然飘逸、遒劲的风格。
《苕溪诗》和《蜀素帖》为米芾行书最高成就的传世作品。澄心堂纸本墨迹卷。北京故宫博物院藏。末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年）。所书为自撰诗，共6首。卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。为米芾经意之作，全卷书风挥洒自如，变化有致，反映了米芾中年书艺的典型特色。有晋王献之的笔意。
“小米”米友仁
米友仁（1086-1165），米芾之子，字元晖，一名尹仁，自称懒拙老人，小名寅哥、鳌儿。黄庭坚戏称“虎儿”，人称“小米”，他是米芾的长子。早年即以书画知名，徽宗（赵佶）宣和四年（1122年）应选入掌书记，南渡后，官兵部侍郎、敷文直阁学士，故称米敷文。受家境熏陶，能书善画，世号小米。《楚山清晓图》为徽宗赏识，南渡后其书画为高宗推崇，继承其父“米点山水”画法，而略加变化，自成一家，其画点滴烟云，草草而成，而不失天真，此种以点代线的技巧，标志着山水画创作“以简代密”的转变，为中国画创作的一大突破。其传世画作《潇湘奇观图》表现了春天江南苍茫雨雾中的景观，该画对山群、江水、树木未作具体细致的描写，所追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。他饱蘸水墨，横落纸面，笔笔积叠，使水墨相互渗透，模糊朦胧，生动地表现了变幻无常、雨雾迷朦的江南水国景色。