《渔乐图》
画中描绘的是远山近水之中渔船如梭，渔夫劳作与休息时的情景。该图可分为远景、中景、近景三部分。近景右侧一片乱石岸滩，山石嶙峋，几棵古树盘根错节生长在土坡上，树根粗壮暴露，枝干虬劲。几只渔船泊在岸边，渔夫正坐在船尾休息。远些的那只船上的渔夫正端坐着比手画脚地同另一只船的主人谈天。另有一位渔夫也正向这边张望。河对岸边一位渔夫正躬背站在船尾拉着水中的网。中景左侧水面上渔舟游弋不断，渔人们劳作繁忙。右侧层峦叠起，水雾弥漫。远景左侧一抹峰峦迷蒙于云雾中，一片水面中有几只渔船似柳叶般在水中飘荡。[2]
本幅左上角自识“小仙”，钤印“江夏吴伟”，无年款[3] 。
渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人隐逸画中的理想化色彩，此图即为一例[3] 。
据画史记载，吴伟少年时代生活孤苦，曾收养于常熟钱昕家，后流落金陵。成名后曾两度奉召去北京，但在京住了二年，终于又称病南返，居于秦淮河畔。 作者描画“渔乐图”题材这类放舟江湖的生活是寄寓了对当时黑暗统治的不满情绪。[4]
这幅《渔乐图》描绘的是湖山相接、渔舟停泊的港湾景象，表现出作者对安居乐业的恬静生活的向往。[5]
《渔乐图》画面构图朴实自然，近景描绘高树坡石，老树的枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民有的在备炊，有的在闲谈。中远景山峦叠起，连绵起伏向远方延伸，云气迷蒙，水天相接。江中的渔艇上，有的渔民在下网，有的在收船。渔民身着粗衣短衫，满面风霜，形象淳朴，具有浓郁的生活气息。山脚与水边沙碛，以及曲折的河岸造成了画面的纵深感。左边一角露出土坡、丛树、垂柳，显得自然惬意。画中“S”形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，富有层次感：右面山势雄峻浑厚，左面江面辽阔深远，渔艇出没其间，意境开阔，气势宏伟，和舟子、渔父闲逸高蹈的情趣相融合。[5] 共2张 《渔乐图》局部
在画法上，《渔乐图》用笔简练劲健，山石、树木及渔舟多以侧锋勾勒，线条转折多变，充满了动势。作者运笔迅疾威猛，横涂竖抹，如一气呵成，洋溢着撼人的气势。图中用墨明洁、轻快，有机地构成了水墨淋漓的生动画面，显得真切自然。[4]
南京艺术学院教授周积寅：画法从南宋院体马远、夏圭一路变化而来，山石作斧劈皴，连皴带染，笔墨奔放，纵横挥洒。但比之马、夏的刚硬静穆，略显柔软骚动。同时变“一角半边”为全景式的构图，重峦叠峰，江天空旷，一望无尽，表现出山川雄伟壮阔的气势，体现了画家创造性对待传统的态度。[6]