伊东深水 Ito Shinsui（いとう しんすい、1898年-1972年），大正·昭和时期的日本画家。明治31年年2月4日生于东京，原名一。13岁时从美人画家镝木清方学画，历任文展审查员，日本艺术院会员。作为歌川派浮世绘的正统继承者。17岁第1次入选文展。1919年娶妻好子，以后作品多以妻子为模特，1922年的和平博览会上展出《指》后，名声大振。从1924年第5回帝展起，每回都有作品入选。第8回的《羽根之音》、第 10回的《秋晴》深受画坛重视，1933年成为帝展审查员。1947年的第3回日展中，以《镜》获艺术院奖。1958年成为日本艺术院会员。镝木清方的画具有较丰富的文学性，伊东深水则更强调绘画本身的表现力，被视为日本现代美人画的代表作家。他的画风渊源于浮世绘美人画，但突出地表现了现代女性的艳丽美[2] 。代表作有《闻香》《指》《吹雪》《镜》《十六岁少女》等。深水的美人画具有高度的艺术价值。被日本政府指定为“重要文化财产级”（现为国宝级）。昭和47年5月8日病死东京。两个儿子都是画家，女儿朝丘雪路是著名演员。 伊东深水
伊东深水画作
伊东深水在二次世界大战期间曾被迫搁笔，他在1922年和1939年两度来中国。到过上海、杭州、南京等地。伊东坚守师承，尊重传统，但从不墨守成规。他所绘制的美人画是一种对时代女性的赞美。他也画舞伎，但不描绘舞伎的娇艳，而是充满着对舞台艺人的尊重，没有一点商业性的浮俗气。画家六十岁时，被推举为日本美术院（日本最高的美术研究院）的会员。
到了明治时代（1868年），随着印刷术的进步，浮世绘的面貌也大为改观。19世纪末，西方绘画的透视学知识和人体解剖比例知识，对浮世绘发生了明显的影响，作画的写实水平大为提高了。有些浮世绘画家向油画方面发展，开始研究新的表现技法。因此，浮世绘画法至本世纪时，变得复杂多样了。当代日本民族画派中最有成就的两位画家是镝木清方与伊东深水。他们虽不是浮世绘画家，但由于脱胎于浮世绘的传统，在艺术格调上，始终保留着浮世绘艺术的许多长处。加上他们适当接受西画艺术的表现技法，在描绘人物的抒情性方面，笔墨的运用尤见深进。他们所画的美女体态修长，色彩干净，喷杂晕敷，颇见功夫。一洗过去那种浮华臃肿的弊病。 伊东深水画作