乔治·罗姆尼最早向肯达尔的油画家斯蒂尔学画，1756年，便自设画室。六年后移居伦敦，1764年和1780年两次访问法国；1773年又去意大利学了两年。70年代后，在伦敦以肖像画家的身份开创了自己的局面。他在伦敦专给上流社会人物画时髦的肖像。所谓“时髦”肖像画，是抓取人物某个优雅的、漂亮的姿态，加以渲染。[4] 乔治·罗姆尼
Elizabeth of Sutherland
乔治·罗姆尼的肖像画一般索要的酬金很高，可是订画的人仍蜂拥而至。尽管这样，他未被官方接纳，至多只是个“在野派”肖像画首领，与西南部巴斯的庚斯博罗的地位一样。据说，他曾受到位居权威地位的雷诺兹的抵制。 共3张 M·M·Chichester（1768-1825）
乔治·罗姆尼还在青年时期就画过几幅精采的历史画，本应获奖，但雷诺兹仗权徇私，把此奖转授给他的朋友，使罗姆尼落榜。从此，罗姆尼恨之入骨，发誓永不在美术院展出自己的作品。成名之后，他共创作了约两千幅肖像，名声大震，成为与庚斯博罗、雷诺兹并称的英国肖像画三巨头之一。 共6张 为艾玛·哈密顿所作画像
1782年，一个美丽的夏夜，在汉密尔顿爵士的私人花园里举办的一个月光舞会上，罗姆尼认识了尚待字闺中的艾玛·荷蒂小姐。荷蒂小姐不仅单纯漂亮，而且气质高雅，令画家在一瞬间惊若天人。其时罗姆尼的肖像画已经闻名遐迩，酬金极高，订件却源源不断。然而自从认识了荷蒂之后，她成了画家画布上唯一的女主人公了。他一遍遍地画着自己心目中的女神，画了各种姿势和神态。但是最终他都不甚满意。实际上，罗姆尼在心中已经深深地爱上了超凡脱俗的艾玛·荷蒂，但是，性格隐忍的画家却始终没有向他的女神表白的勇气。他的画笔可能因为这巨大的爱情的燃烧而难以掌控。他画了五十多幅荷蒂的肖像，仍然觉得还没有真正画出她的神韵来。然而命运和爱情却并不因为他对美的苛求而对他有所照顾和等待。结果，他失去了机会。他眼看着自己心中的圣处女变成了汉密尔顿爵士的未婚妻。
终于，在一个初秋时节，仿佛冥冥中有一种力量在帮助着他，又一幅新的肖像画在他的画布上诞生了：身穿银色便装、披着金黄的长发、裹着银色压帽头巾的艾玛·荷蒂，正一手托着左肘，一手托着下颚，微偏着头，若有娇嗔和埋怨，又似矜持和孤傲地逼视着观众，——不，她是在这样逼视着画家，仿佛在问：现在，你是否已经看到，一切都已迟了？这是一幅造型绝美的肖像画，同时也是一段深隐着画家的愧悔与眷念的绝望的爱情故事。
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