现为 中国书法家协会会员[1]
曾任文化部徐悲鸿画院书法院副院长
画院艺委会副秘书长
中国美术家报编委
沫若书画院副院长
中国书画研究院研究协会常务副主席
中国第三届书法展 共2张 谈延庆书法作品
中国第二届中青年展
国际书法展
国际临书大展
全国比赛中获神龙杯金奖、杏花村杯银奖、黄鹤杯铜奖
新世纪全国中国画大赛（获奖）
中国美院学术展（获奖）
第四届山水画展（获奖）等
书法作品被深圳博物馆收藏；许昌博物[2] 馆收藏；婺源美术馆收藏。 共8张 谈延庆国画作品
日本成田山新胜寺收藏；中外众多机构藏家收藏等。
翰园碑林，黄河碑林，深圳红荷公园碑林等刻碑上石以垂永久等。
2004年 参加中央美院学术展
2009年 参加当代名家六人展
2010年 应邀参加走进泰山当代书画名家邀请展
2011年 参加在全国政协礼堂举办的中外书画家邀请展
2012年 七月于天津美术馆参加徐悲鸿画院二十周年庆典展；
中国与肯尼亚建交五十周年庆典作品展；
赴江西婺源写生一个月；八月至九月创作丈八匹作品两幅； 共5张 谈延庆作品
十月赴宁夏贺兰山采风写生；十一月带传媒大学研究生赴贵州写生采风，历时半月；
2005年 历时四年共同绘制二百一十八米长卷“古运回望图”，该画由沈鹏题字，高占祥写序，该作品书籍由国家博物馆监制出版发行。
长期以来，全国众多书画爱好者慕名前来学习，学生分布于北京、上海、广西、湖南、江西，直至日本。通过学习大都已进入专业创作领域。现加入全国书协或省市书协，为培养我国书画人才发挥了积极的作用。
中国美术家报、神州诗书画报、山西工人报、中国商报。
专业书画期刊：画界、中华艺术家等等，均撰文推荐报道、宣传，出版画册数种。
杨延文大师评论：
谈延庆的山水画，有大家气象，假以时日必当大成；
理论家丁尚谦：
------如能看他当庭挥毫则更是一种艺术享受，一顿一挫，极具节奏感。毛笔在他手上就如“庖丁解牛”般自由、顺畅。延庆早已上世纪八十年代即蜚声书坛，他不是所谓的“画家字”而是“准书法”，他足以和当代名世的书家“匹敌”。
作为画家------而延庆则汲取了宋元之长，揉合了现代审美的特点，创造出属于自己的山水样式。他的思想是这些多种因素的复合体。首先他利用元人笔墨借以达到心境与抒写的自由，因为元人笔墨不以物象为累，这样更有利于他自由创造形象。我们知道，传统中国画讲究文学性，缺乏建筑性；讲究兴酣意到的文人墨趣而缺乏现代形式美和构图的严谨。延庆在审视了古典与现代，西方与中国的绘画后，将它们加以整合，如山体的结构、形态、线的排列、组织、面的大小、对比等等均服从于画家的心灵和画面的需要。